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八家將的陣法 

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八家將的成員
  八家將的組織結構相當嚴密,所有成員大致為(1)什役(2)文差(3)武差(4)甘爺(5)柳爺(6)謝爺(7)范爺(8)春神(9)夏神(10)秋神(11)冬神(12)文判(13)武判。

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  八家將的系統,大抵模仿清代地方的巡捕審堂體系,石萬壽教授在『家將團』一文中,即作以下的分析:
  『清朝自中葉綱紀廢馳以後,臺灣駐軍已不能維持府城的城防,及城內外的治安。尤其是鴉片戰爭以後,府城治安完全落在聯境組織的肩上,聯境組織為承擔此一艱巨任務,乃仿營兵組義民旗攘外,仿巡捕組冬防巡更隊以安內。及送王船之俗興起,部份供奉監察類神明的境,乃將巡更隊化妝成家將團,以鎮魔除妖,兼作不日定期的操練。及乙未之役,台灣淪陷,日本軍盤據肆虐,禁止義民旗、巡更隊的活動。台灣士民乃改義民旗為宋江陣,仍為民間的自衛團隊;巡更隊則大半消聲匿跡,只有一部份化為送王船的家將團。雖如此,清代的巡捕體系,仍得以藉著此一民間遊藝組織,流傳到今日,成為斬妖除魔的神界巡捕團隊。』

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 八家將的職務

  八家將的職務大抵為主神下令-文差接令-武差傳令-謝范捉拿-甘柳刑罰-四季拷問-文判錄口供-武判押罪犯。

八家將的這套巡捕理論,應係模仿自『城隍體系』,但若放到人間的行政組織來看,則似由巡捕系統蛻化而來;石萬壽教授即認為它是清季縣署巡捕組織的神格化:

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問題不在八家將

■ 郭益昌
傳統八家將的表演,從臉譜、步伐、服裝,到手持的法器,這類儺舞展演的目的,一開始就不是取悅大眾,反而是為了達到宗教上的意義與功能,必須維持與觀眾一定程度的距離。關於近年來社會大眾對於八家將團體的不良印象,應該將八家將表演本身以及台灣青少年問題分開來討論;部份八家將少年吸毒的事件,他們會有這類行為應由家庭與學習環境去作了解,而不是一味聯想、甚至強調他們參與了八家將。

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期待家將文化重生
其實八家將是一個本土的傳統宮廟文化,但因文化的散失,社會的變遷,典章規範的遺落,加上一些另有居心的人士介入,使這傳統藝術蒙上陰影與承受大眾的誤解。現在很多有心人士正在重新建立八家將的形象,在新莊藝術節活動裡,八家將也跟其他的陣頭一起演出,甚至有遠從中南部來的將團,與北部將團一同交流,社會大眾也因此重見八家將的美麗與嚴謹的制度。

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 社會對八家將的看法
    因為目前有些家將團的紀律較不嚴謹,且社會對將團文化的不了解,加上參與者多為中輟生,或是有幫派份子與之連結,聚眾鬧事,所以一般來說社會大眾對於八家將的印象是負向多於正向。

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幫派與青少年的加入

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家將團的分類
依據台北大學社會工作系張紉教授於「2002年犯罪問題與政策國際學術研討會」中所發表「八家將青少年的將團經驗」論文,其將八家將團分為三類,分別是正統團、發展中或轉型之將團及職業團。

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八家將的組織與操演
 「八家將」雖名「八家」,實際上成員頗不一致,有4人或6人成陣,8人、10人、12人成陣,演變至今甚至16人、32人成陣的都有。所以有些團不稱「八家將」,而稱「什家將」,更有改稱為「家將團」,以涵蓋所有的陣團。不過,民間習慣上還是都稱作「八家將」,主要是他的「主角」還是八家,這和前述的來源傳說與歷史典故有關。

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八家將的起源
相傳清朝年間,台灣流行瘟疫,於是人民向白龍庵的五福大帝祈求,致使瘟疫平息。

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